家居陳設有品味但書架沒好書是不對的，文字寫得很好但裝幀俗不可耐也是不對的。因為審美和品格都是整個人的問題。所以見到村上春樹《海邊的卡夫卡》的香港版比台灣版又比日文版醜得那麼多，大家一定慨嘆無良出版社利字為先的態度令基本的品質要求都犧牲掉了。回頭一看博益上一次令人一見難忘的德行怕且可以追溯到11年前的這本《夜之蜘蛛猴》──
硬皮精裝，四色印刷，安西水丸的插畫簡潔趣緻，色差強烈帶來的效果跟村上多篇怪誕短章配合得宜。而且還套上外盒，盒上畫了一個九十年代初潮流少女的肖像，真係好有時代風味囉！既然有個外盒套著，內頁沒有怎麼氧化，保持原初的米白色。係博益沒有辜負作者之巧作。
村上春樹《夜之蜘蛛猴》
譯者：賴明珠
出版社：博益
精裝‧15cm x 21.5cm‧176頁
出版年：1996年4月
ISBN: 962-17-1566-0
狀況：九成新，書末夾有原書主於商務的購物單，外盒有少量污漬
現售：HK$55
5 則留言:
智海, 我是su呀。
終於有機會看你的網頁了(因一直太忙的關係~), 順道來看看你有什麼"益街坊", 巧遇這本村上春樹, 我可以買了他嗎?
好呀，就留給你啦。
下堂帶給你吧！
多謝幫襯喎！
內頁無氧化......
紙質點樣可以在未老化之前就分辨到好壞？
聽你驚訝日本印刷的精美，係吾係有的咩加工、造工過程係一般無要求的印刷商、紙商忽略左吾做？
最近讀日本人柳宗悅40年代的著作《日本手工藝》(2006年中譯本由廣西師範大學出版)，講作者走了全日本一圈，看哪些地方有哪些手工藝品，陶器呀、漆器呀、籐器呀、紡織物呀、手抄紙呀、etc。
他說日本由最嚴寒的北海道到亞熱帶的沖繩，極端不同的氣候孕育了種類繁多的木材，他稱日本木材鋪的木材分類是世上最仔細的地方 (唔信你問曾建華，他去完日本給我的手信是木杯墊，他發癲了說那裡木行真係超巨型)。而手工藝是跟氣氛密不可分的，北面和南面的生活和出產截然不同；日本人對自然環境的融合是有名的。
另有一本山東畫報出版社2000年出版的《留住手藝》(盐野米松著)其中談到神廟木匠的製作：東面的柱要在樹林向東的地方取木，西面的柱要從樹林向西的地方取木，因為樹木向不同的方向即受著不同方向的大自然氣候所影響，要有能經起風吹雨打的木材殿廟才不易勞損倒榻。
有這樣的民族精神，才孕育出好品質的出產；柳氏說：「脫離了大自然，美就不存在了。」
所以說到紙質點樣可以在未老化之前就分辨到好壞？印刷時查詢產地啦。《默示錄》找紙張時不覺意找到日本紙(當時我完全不知道日本紙之好)，現在四年了方發現那幾本放在潮濕角落的印本絲毫無變質，很高興。
我也想學造紙。今天和幾個朋友去了印刷廠同老闆傾計，他把紙放在燈光下看紙漿分佈平均不平均，我估計是有方法可以知道紙紋排列如何影響紙張質素的，不過我未懂得。(我應該快把買來的書看完才是。)另外是酸度高的紙張快變黃，酸性是因為漂白過程的氯氣使之變酸(而氯氣也破壞環境)；而美術畫簿多數寫住acid-free就係好o野。另外手造紙比機械製造紙耐久(我懷疑是纖維排列或化學劑的問題)，所以手工業之偉大是機械工業沒法媲美的！
而recycled paper一般很快變黃，因為雜質多。有些recycled paper為了漂白又用了很多氯氣，結果又係破壞環境；現在有作為非氯氣漂白，當然也較貴。另外也有managed forest所製的紙張，指是不是野生森林划樹所造的紙，而是培植生長較快的樹種所生產的紙，這個也較貴。
所以如果愛惜自然的話，應該要深思熟慮才好出書，書應該要流傳幾十年一百年。不可製造垃圾，地球是消化不了的。
阿們。
果然係智海大師，係留言册寫文。
有一日突然間覺得，成間屋都係無件天然東西，全部都係塑膠電子鋼材水銀，D 木櫈都係廢渣木壓成，坐坐下會凹陷潻！熄晒電器都係有雪櫃摩打聲、水管怪聲。
有D建築師會諗一個建築物的'life cycle'即是建築物和環境的生命，它由咩建成，它排出甚麼，它的infrastructure 和由它而來的人類活動會令周圍發生咩，有D 真係一言驚醒：向西斜那邊仲整玻璃幕牆好明顯係浪費空調能源啦！然後又整幅百葉簾遮光，跟住又校返D 燈......呢D 一D 都吾高深既道理，天台種花花草草成幢大厦室溫就低1、2度喇！
尋晚看電視，大陸有個印度痴、開班教印度舞，印度駐華領事都請她做客人，記者問佢仲乜成日吾著鞋，她答那就是脚底按摩，而且吾會脚臭。
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